原标题：《梅兰芳一定不喜欢脑残粉儿——读王余《京剧〈穆桂英挂帅〉“百万兵”唱词探讨》》

作者：许石林

来源：作者授权 发布

          原载于 “许石林”微信公众号

时间：孔子二五七零年岁次己亥三月三十日辛丑

           耶稣2019年5月4日

朋友转来公号“京剧道场”刊登王余先生写的《京剧〈穆桂英挂帅〉“百万兵”唱词探讨》一文，分析得很详细。我喜欢这话的文章，更喜欢这样的做法，不说大话，从细微处做文章。

翻到文后留言，我生气了。

想起昨天对一个年轻人忠告：戏，会欣赏就行了，学也别学太多，别太投入、太沉溺，别费太多精力，别跟票友戏迷混得太深，好好读书。要知道，票友戏迷中正常人不多——这不奇怪，万事皆有弊病，咱们也一样，混得多了、投入得太深了也一样会不正常，为什么？因为戏曲就是抒情为主的艺术形式，戏迷票友之间的互动就是人的情感活动方式，太投入了，人就会变得不理性，不讲理，情感一上来就不容易讲理，就会浅薄固执，一直发展到该杀的德性自己还不不知不觉。

又想到前天对十几年来一直做戏曲推广的朋友夏女士说：最近我在反思，咱们这么积极地推广戏曲，到底是做功德还是作孽？古人说：诱人子弟入赌博邪途，受下刑；教人子弟入诗文邪途当入上刑。咱们推广戏曲，让人家子弟妇孺喜欢戏曲，如果没有受戏曲的滋养，反而受戏曲负面影响以及戏迷票友的坏毛病感染，当受上上刑吧？至少咱们今后做事情，心里要有这个意识。

各位上眼，看看原文下面的留言，都是些什么德性——

看了这些乡愿高论，忍不住留言——

这篇东西得好！就应该这么细致讲究，精益求精。梅先生加了“的”字，加错了就是加错了，什么垫音儿不垫音儿的。错了就是错了。就像程砚秋先生《锁麟囊》“我正不足她正少”，应为“我正富足她正少”，即便是翁偶虹先生编剧原词儿是“不足”也应改正为“富足”。

探讨研磨戏，犹如搞科研，倒是不必为尊者讳，“爱而知其恶，憎而知其善。”是为礼也。

再说，有这种口误，并未影响整体，虽微瑕之玷，可谅可恕，岂能指黑为白、认拙为巧，乃至视而不见，抱细微而显见之误如获宝箓？

相反，百般曲护，千种掩饰，倒是“小人之有过也必文”了。

君子之过，如日月在天，人皆见之。及其更也，人皆仰之。

梅兰芳、程砚秋应该不喜欢脑残粉。

“我一人能当百万兵”，唱成“百万的兵”，从唱的实践上来说，比“百万兵”好唱，一个“的”字，看似多了一个字，实际上这一个垫音儿，又给演唱加了把劲儿。不实践，无此感受。就像那谁唱《智取威虎山》“穿林海跨雪原气冲霄汉”，霄汉拖腔翻高，直接“咹”音往上，结果他加了个“呐”，特别难听。但他借着这个呐字，勉强上去了。否则，不知道能不能霄汉成功。

至于梅兰芳以后的角儿也加“的”，一是忠实不移之德；二是陈陈相因之习。不知不觉而已，若有人当时这样提醒，连梅兰芳都会改的。

结果，有人搬出了一段话为翁老曲说——

这段话我都懒得细看。

几年前在北京，迟小秋女士请胡滨兄和我吃火锅，闲聊中，也说到这句词，迟小秋说有人考证过这个，你有时间找出来看。

我一直没找。因为觉得没必要找。

现在这段高论，大概就是类似的了吧？

这句唱词都成了程派公案了。

“我正不足她正少，她为饥寒我为娇”。——薛湘灵的娇贵很明显，头一场【选妆】，她百般挑剔，不计成本，给观众的印象就是富家小姐的娇矜。薛明显就是自恃富有嘛，干嘛要绕那么远？

转过来到了这一场，一句流水板，那么快，让观众看到这儿纳闷儿了。一打听，嗷！其中倒藏了这么多学问呐！没道理！戏曲应浅处见才，这么曲说，没道理。

转十九个弯儿才说得通，太难为人了。那不是听戏，那是听讲学、听报告。这才是自作多情自以为聪明、一点所谓学问全用在这儿牵强附会了。越绕越不正直。

如果是“我嫌不足”，可以，但仍不通俗。

翁老的旧学，堪称大家。他的其他文章，古雅极了，令人爱不释手。即便是翁先生原意是“我正不足”，也应该改成“我正富足”。翁先生即便是自己认为不改，后人也应改了。为什么？因为不少人听到这儿就纳闷了。别管纳闷儿的人是什么原因，毕竟纳闷儿是事实。难道让纳闷儿的人到这儿先停了，去外头听堂课再回来接着看？

2019年5月4日

责任编辑：近复