如果我来拍《清平乐》，我会这么拍

作者：吴钩

来源：作者授权 发布

          原载于 “我们都爱宋朝”微信公众号

时间：孔子二五七零年岁次庚子三月廿九日甲午

          耶稣2020年4月21日

（《清平乐》剧照）

前几天，有媒体朋友采访我，顺口问了一句闲话：“吴老师，你还追《清平乐》吗？好多人都弃剧了。”我哈哈一笑。

作为一个刚刚完成宋仁宗传记（《宋仁宗：共治时代》刚刚由广西师范大学出版社出版）的写作者，我肯定想看看一部制作精良的影视作品会怎么塑造仁宗形象，所以，这剧要追下去。而且，《清平乐》还是有史以来第一部以宋仁宗为主角的影视作品，我若不看，对得起仁宗皇帝的在天之灵吗？

不过，我也听说，不少原来对这部剧充满期待的朋友都表示看不下去了，准备弃剧了。弃剧的原因，我总结了一下，主要有两个：

其一，后宫戏太虐心，实在受不了宋仁宗与曹皇后越来越别扭的帝后CP，剧中表现得十分任性的张妼晗也越看越讨厌。

其二，朝堂戏太乏味，没有完整的故事情节，只有一个又一个片段，散文化的叙事方式，缺乏戏剧张力。整部戏就靠制作精良的道服化撑起来。

虽然我看这部戏看得津津有味，但那是因为我对以宋代为历史背景的影视作品有一种特别的情感，而且我对宋仁宗朝也太熟悉了，剧中不完整的叙事并不会影响我的观感。而对于一般观众来说，这部剧确实存在上述两个比较明显的缺陷。

打个不是很恰当的比方，拍戏如同做菜，宋仁宗朝的后宫算是比较平淡的，宫斗的烈度绝对比不过明代成化朝，简单地说，就是宋仁宗不爱郭氏，但刘太后硬要立她为皇后；宋仁宗也不爱曹氏，但群臣都要求立她为第二任皇后；后来宋仁宗遇到了一生最爱张氏，便顶着压力，立她为贵妃。这样的后宫戏，如同豆腐、瘦肉，做成一碗简简单单的瘦肉豆腐汤，还是挺清爽的，但导演大约太爱感情戏，将仁宗朝的宫廷当重头戏来拍，层层加戏，各种调味料加进去，最后做出一碗黑暗料理出来。

另一方面，宋仁宗的朝堂其实也缺乏戏剧性的冲突与跌宕起伏的曲折故事，虽然他在位四十二年间发生了许多大事小事，但这些事件是分散的，很难用一条线串起来，而且仁宗本人的经历也太简单，这一点我在写作《宋仁宗：共治时代》时深有体会：仁宗并不是一名个性张扬、经历丰富的人，他的一生太平淡了，生于宫禁之内，成长于宫禁之内，老死于宫禁之内，如果不是出于礼仪之需，他需要不被允许踏出宫城。任何一名书写仁宗传记的作者，恐怕都无法如同给同一朝代的宋太祖、宋太宗与宋徽宗、宋高宗立传时那样津津有味地描述皇帝的个人经历。

所以，如何将仁宗在位四十二年间发生的分散的大小事件有机整合起来，对于写宋仁宗传记的我来说，是一个挑战；对于《清平乐》的编剧与导演来说，也是一大挑战。现在看来，制片方采取了散文化的叙事方式，每一件重要事件都想讲述，却无法展开铺叙，只能如蜻蜓点水，浅尝辄止，甚至连事情的来龙去脉都未交待清楚，因此，整部剧的朝堂戏部分便缺乏完整的故事情节，缺乏扣人心弦的戏剧冲突。

难怪有一些朋友看得一头雾水。只有对宋朝历史很熟悉的人，比如我，才会看得津津有味。不过，如果您在看剧的同时，也读读这本《宋仁宗：共治时代》，相信会和我一样看出特别的味道来。

《清平乐》处理朝堂叙事的方式，如同一名厨师面对着无数食材，每一样食材都想用上，却不能做成完整的一道菜品，只能东一鳞，西一爪，简单过水煮一下，便用精美的食具给客人端上来。这一“做菜”的方式，刚好与后宫戏部分相反。

总而言之，《清平乐》对后宫戏的处理过于繁密，繁到有些腻味；对朝堂戏的处理又过于疏简，简到有些乏味。这可能跟导演对感情戏有偏好而对历史剧缺乏驾驭之力有关。

我曾开玩笑地说，如果是我来拍《清平乐》，我会抛开原著小说，梁怀吉这条线削掉，后宫戏削减（但张贵妃会成为第一女主角），重头戏放在朝堂，直接在史料基础上改编，以仁宗皇帝与“背诵默写天团”的群戏为演绎的重点。

仁宗的个人经历虽然平淡，但他在位期间，涌现了多少金光闪闪的牛人啊，也发生了多少重要的历史事件啊——只是这些事件的时间、空间分布上比较分散，但文艺作品可以重构故事情节啊，我写《宋仁宗：共治时代》必须百分之一百忠于史实，但如果创作文艺作品，肯定需要虚构——在历史的基础上作文学化处理。

下面提供一个文学化处理的思路：我们可以将仁宗朝分为若干期，每一期重点讲好一个主线故事（支线故事看情况而定），安排好这条故事线的主要角色，必须有正角、反角，这样才会有冲突。

1、仁宗继位之初：主线故事是王曾与丁谓的政争。正角：王曾、寇准、吕夷简；反角：丁谓、雷允恭、王钦若。刘太后与小仁宗夹在中间。

2、仁宗继位十年左右：主线故事是刘太后撒帘与否的政争。正角：范仲淹、蔡齐；反角：刘太后、钱惟演。仁宗夹在中间。

3、仁宗继位十五年左右：主线故事是宰相吕夷简与范仲淹的政争（废黜郭皇后、立曹皇后是支线）。正角：范仲淹、欧阳修、余靖、尹洙、蔡襄，反角：吕夷简、高若讷。仁宗夹在中间。

4、仁宗继位二十至二十五年：主线故事是宋夏战争与宋辽谈判。正角：宋仁宗、范仲淹、韩琦、富弼、狄青、种世衡。反角：元昊、野利兄弟、耶律宗真、吕夷简与晏殊（投降派）。

5、仁宗继位二十五年左右：主线故事是庆历新政。正角：宋仁宗、范仲淹、韩琦、富弼、欧阳修、杜衍。反角：章得象、贾昌朝、王拱辰、张贵妃的养母贾氏。

6、仁宗继位三十年左右：主线是仁宗与张贵妃的爱情及激起的朝堂政争。正角：王举正、包拯、唐介。反角：张贵妃、张尧佐、夏竦。副线故事是狄青平定广南。

（《清平乐》剧照）

7、仁宗在位最后十年。主线故事是嘉祐之治，主角是仁宗、韩琦、富弼、文彦博。其中的一场重头戏可以是嘉祐二年贡举，正角为苏轼、苏辙兄弟、欧阳修，反角为太学学生。

8、仁宗晚年：主线是立嗣风波。正角：仁宗、曹后、韩琦、富弼，反角：觊觎帝位的宗室子弟。

请注意，以上故事只是文艺演绎，不是完全的正史。

如果《清平乐》这样拍，您觉得会不会更好看一些呢？

责任编辑：近复